第24章 《潜伏》(5/6)

不如问问余切怎么写出的。我渴求那种兼具商业性，但又厚重无比的。”

    “大家说，好不好！”

    好！

    众人顿时就起哄了！

    余切只好上台把他怎么写出的过程，再重复一遍。这个是一个定制，某种程度上，没有慈善行动，就没有这一篇。

    大家又对余切在日本的经历感到好奇：“你在日本募捐了好几百万，说明日本有很多支持我们的人；但是，咱们现在又忽然闹成这样，连电影也看不成了，这到底怎么一回事？你以后还能去日本吗？”

    余切说：“我合作的出版社是岩波出版社，这是个专门出版海外作家的日本本地书商，类似于咱国内的沪市译文，他们处理起来很有经验，而且说到底，我的受众，也不是日本的大众书迷。这事儿对我产生不了什么大的影响。”

    李铎道：“那假如事情进一步发展，到了你死我活的地步了怎么办？”

    事情显然没发展到那种地步，但余切还是回答了这个问题：“虽然没国界，作家还是有国界的。”

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    因为这个事情，整个下半年，两国文化方面的交流都停摆了。去年那种热闹的状态一去不复返。大批大批的访问团在日本呆到了八月份，本来按照计划，还得再考察一段时间——然后就忽然调转方向回国。

    所以老聂为啥能在历史上，被捧到那种地步呢？

    这是有一个前置因素在的。

    其他国家也爆发了反对声浪，不论是韩国、马来西亚、还是朝鲜……通通发文批判。日本国内也受到影响，余切的《新现实三部曲》本来于9月份，要在日本东京出版，现在却不得不延迟到11月份。

    去年的同一时期，余切的《狩猎愉快》已经在日本出版了。

    岩波出版商的绿川亨解释这事儿：“《大鲁迅全集》在日本战败之后，反而更加得到追捧！当风波过去之后，您的作品一定能有更好的销量！”

    “真正的文豪，是可以穿越时间长河，而仍然具有生命力的。”

    甭管这个日本书商怎么鬼扯，余切今年的收入不得不延迟了一些交付。

    这事儿让他想起了：是否可以挖掘其他国家的市场？