第4章 归国和徐驰的报告(3/6)

    唯独管谟业，他着了魔一样的想要写余切写过的东西。历史上，管谟业以“高密东北乡”为故事场景地，创作出《红高粱》一文，技惊四座，被誉为“国产版《百年孤独》”，他的文学风格也被戏谑为“乡村魔幻现实主义”。

    而后几经波折，在《生死疲劳》一文中，才再次创下自己的文学高峰，此时距离《红高粱》已经过去二十多年。

    所以“魔幻现实主义”对管谟业来说，是多么重要的一种文学风格！他甚至凭借这个拿到了诺奖。经过余切的大翻译后，“魔幻现实主义”消除了许多负面因素，于是更值得管谟业去探索了。

    如果他能真正的写出国产版本的魔幻现实，又不那么肆意妄为、胡编乱造，对整个文坛都是一件好事。

    管谟业又来到余切的办公室，余切这一次说：“我想到了一个更合适的说辞。管谟业，当你写魔幻现实主义时，你是一个一流的作家，当你模仿其他风格时，你是一个三四流的作家……你愿意做哪一种。”

    这种评价无疑宣告了管谟业“此路不通”。而且余切那么武断，那么决绝，甚至让他有一种潜藏的愤怒：就算这种是你先来创作的，你也不能老是觉得我不行吧？

    这次从办公室里面出来，他见着了余桦。管谟业和余桦、苏彤等人的关系不错，他忍不住把事情说了一遍，然后问余桦：“你觉得我是什么样的人？为什么我不行？”

    余桦摸着下巴，砸吧砸吧嘴道：“管谟业，你是个容易受人影响的人。”

    “嗯。”管谟业没有反驳。

    余桦道：“所以，你强烈的在意别人的判断，并且竭尽全力的证明自己，这就是你的文学，你的内力；余切和你恰好相反。”

    管谟业感到好奇：“余切是什么人？”

    “余切是个超人啊，他不在乎别人的意见，他觉得别人不听他劝的都是傻叉……我不知道他为什么这么想，但实际上，他总是没看错。所以你和他创作起来，看起来结果是一样的——你们都是受了身边人、或者是事情的影响，来创作出，而不是凭空写出来，但初衷却彻底不一样！”

    “而且他在日本写的那个，需要很多理工科、人文学科的知识，我们两个都没学历文凭，写不来这种。