第100章 选导师(3/4)

来是编辑！您跟我来，余切在上课呢，他每次来都会上一段时间的课。”

    王濛听得好奇：“余切还上课呢？他年纪那么小，你们怎么会听他的？”

    学生反问道：“不听他的，听谁的？听五四文学社那一帮发校刊都要改来改去的人？他们自己的副社长骆一禾都叛变了，我们学校出来几个诗人，也全是新现实社团的编外成员……”

    是这个理儿！

    王濛心想：这个余切看来不仅仅会写，还善于搞点斗争，五四文学社在当年多出名啊，现在居然在大本营被击败，连未名湖畔也守不住了。

    跟着这个学生，王濛从新现实社团的后门儿进来，他后面还跟了一个秘书和编辑冯木。

    冯木是《文艺报》的主编，岁数也不小了。他是搞文学理论的，对绝大部分大陆作家都不满意，对余切勉强满意，但爱之深责之切——他的想法和王濛是一样的。

    冯木说：“余切写的一个缺点，是他总是在写大的东西，总是和社会思潮相结合，这多少有一些取巧的嫌疑。他到底能不能写出一个质朴、简单的，没有大人物，没有大事件，我认为他的能力完全写得出，但他就是不写！”

    说到这，冯木拼命摇头。又说一个缺点：“还有，余切搞文学理论研究太少，专业研究太少，长此以往，最终会影响他的文学地位，以及文学创作。”

    王濛为余切找理由：“余切写了那么多东西，他写不过来了。”

    “这不是理由。”

    “冯主编，鲁迅一辈子也没写过长篇，不影响鲁迅做大文豪。”

    “鲁迅要是活得久一些，他怎么会不想写呢？他死之前，还在琢磨这件事情。”冯木不接受王濛找的理由。

    其实，鲁迅所生活的时期，还面临文学创作从文言文转向白话文这么一个过程，鲁迅在这件事情上的成功，奠定了他的文学地位。余切如今大力宣传他自己的“新现实”，似乎也意识到了这一点，文艺批评家们都知道余切在有意引导一个新的文学流派。

    但是，这和用白话文创作的丰功伟绩比起来，自然是完全没办法比较的。

    冯木没有提到这一点，是因为简直没办法相提并论。

    他俩迈入“新现实”社团