第15章 我是谁，我为什么要来这(3/5)

者的故事安排往往反映了这个人本来的思想，‘新现实’是文坛的一种新类别，而你是新来的作家，真是带来了一股新的风气。”

    他问刘芯武：“你怎么认为呢？”

    刘芯武却傻掉了，一下子说不出话。

    他所撰写的结局，是主角个人的升华，而余切所写的，却是把“刘小春”这个小提琴手，当成了许多人的影子——他们学习西方的技术，然后把这些东西带给乡土大地，回馈给了自己的同胞和父母。

    是改革文学吗？

    刘小春是古老大地形象的“具体化”？这个人正在朝未来飞奔而去。还是意识流文学？

    因为余切同样夹杂了许多回忆方面的插叙。

    或者，是伤痕文？

    不，这真的不是了。在刘小春的学琴路上，固然有时代留下的“伤痕”，他见识到了巨大的差异，对他人性的折磨，但许多人给了他帮助，刘小春没有被打倒，他选择了要为什么人演奏音乐。

    这不是任何一种文学，这是余切写的文学。

    此时，刘芯武有一种恶心的感觉，并不是《和你在一起》的结局安排不好，而是太好，显得他自己写的太不好，这么直观的对比下，他简直压力大到想要呕吐。

    文章的好坏，还有什么比得上读者的回馈来的直接？

    林耀基教授高声道：“今天来了几位作家同志，我原先以为是很普通的一天，因为我们每一次演奏，都要碰到各界的优秀同志来观看，王濛就是我们的老朋友，经常看到他在底下……但是写到我们心坎里面的，讲了我们心里话的很少有。”

    王濛摸着后脑勺吐槽：“我也写过音乐方面的好……”

    “——我个人提议，为他们三个人鼓掌。他们用他们的艺术，超越和诠释了我们的艺术。今天是我第一次接触到文字之美，和它其中的精妙安排……不亚于我们的交响乐，但却是一个人来演奏和指挥的。”

    胡坤呢？他激动的拿下自己的小提琴，想要专门给余切演奏一曲，他刚刚把小提琴夹在自己前胸上，其他乐手也回到台上，演奏起了这个《d大调小提琴协奏曲》。

    这曲子虽然被称之为“不可能演奏的曲子”，但那是对于一般的乐手，而对于这些最精