第355章 它会出现在国内的历史教科书上！(1/6)

    “北川这小子，总算是为文学界做了一件好事。”

    看着木村惠子刚送来的那本《北川》，坐在书桌前的竹内治冷哼一声，明贬实褒地说了一句，随后便翻开了它，直接来到《黑暗中的孩子们》那一页，

    “我倒要看看究竟是什么样的纯文学，还需要特意分级，把读者区分对待。”

    木村惠子也还没看《黑暗中的孩子们》，听老友还在嘴硬，抿嘴轻笑了下，跟着翻开了一本《北川》，也把目光投射到了正文上。

    “对孩童的伤害，可以狠毒残暴到何种程度？

    人类的某些兽行，穷尽我们的想象，有时候也未必能想象得到。”

    开篇的第一句话，瞬间就抓住了竹内治和木村惠子的眼球。

    自《且听风吟》以后，北川秀在他们眼中，好像渐渐摒弃了开篇就要一个爆点的写法，转而向“重剑无锋，大巧不工”的境界而去。

    这两种写法究竟孰优孰劣，竹内治和木村惠子也说不出一个所以然来。

    因为在北川秀出现前的日本文坛，所有文学家推崇的都是繁琐、西化、晦涩难懂的写作技法，既不是开篇给一个爆点这种快节奏、抓眼球的写法，也不是大巧不工，追求后劲的长线写法。

    所以现在看到北川秀在《黑暗中的孩子们》里又用回了“噱头式”开篇，两人都愣了下。

    “这倒也没什么不好的。这种题材的，会更加注重对现实社会的影响和启示，开篇越容易抓住读者，后续的影响力也会越高。

    就是这话，实在有点令人揪心啊”

    木村惠子和丈夫在海外待过很多年，对新颖的东西适应力相对更高，她并不排斥北川秀的这种写法。

    竹内治没有搭话，而是继续专心致志地看书看剧情。

    在北川秀出书以前，剧情也是日本文学家们喜欢忽略的一环。

    他们更倾向于说教和所谓的文学深意，不喜欢把剧情写的太过直白，因为这样看起来会显得很低劣，没有逼格。

    但从《青春三部曲》开始，无数日本文学家和评论家都变的慢慢注重起了的剧情内容。

    如今看书，竹内治经常会反复咀嚼里的一段段小剧情，思考作者这么写的深意和想法