教训（一）(2/4)

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    举个例子，故事开头，西菲尔面对“游戏设计ui”这个问题时，接连提出了两个解决问题的办法，一是自己动手画，二是抄袭其他游戏的ui，但是每个方案尝试之后，马上就被否定了。这种小型的波折贯穿全文到处都是，一起一落，马上又回到了原点。

    在很长的一段时间里，我在《领主》中使用的情节结构是这样的：

    开始设定一个人物目标，在通往目标的过程中添加2-4个左右的困难/危机，每一个困难/危机的强度和意外程度都会增大一点，最后达成目标。

    典型流程如下：

    确定目标—困难1—解决困难1—困难2—解决困难2—大危机—解决大危机并达成目标

    类似的结构，短的话可能只有一章，长的话则有十几万字，贯穿整篇文章到处都是。

    这里可以举上架初期【黄泉蜂巢穴】副本的例子。我拿这个副本作为例子，不是因为它写的有多好，而是因为它实在太过典型，以至于方便暴露问题。

    黄泉蜂巢穴副本的流程如下：

    确定目标—被地图边界拦住（困境）—越过边界（顺境）—被黄泉蜂突袭（困境）--击败突袭的黄泉蜂（顺境）——进入蜂巢，走入奖励房间（收获）--直面黄泉蜂群（困境）—重创蜂群（顺境）——强大的天使僵尸出现（大危机，大困境）—修改目标为存活（部分顺境）——最终存活一人（顺境，结束）

    这一部分情节写完之后，我隐约的觉得有什么不太对劲。尤其是从进入蜂巢之后，到天使僵尸出现之前的情节，我感觉趣味性少了一点，却说不出原因。毕竟这几乎是完全遵照了我所需要的流程在写。

    当时在群里和一位书友讨论过，他的观点是：

    “（在蜂巢内）像玩单机rpg游戏一样，交互性少了点。”

    “小怪间、奖励间、boss间，既视感太强了。”

    但在那之后，我开始隐隐约约地意识到，故事似乎并不是简单地添加波折就能变得引人入胜的，这里面肯定还有其他的门道，但具体欠缺了什么，我又不是很确定。

    现在看来，存在的问题是多方面、多层次的。比如说，黄泉蜂并不能算作是一个有完整心理和塑造