第九百二十七章 一气贯之(2/5)

色彩纹理的方式，和画刀画一般，提升到传奇级以后，带给顾为经的是难以被言语所言说的丰富经验以及掌控力。画刀画技法教会了顾为经怎么掌控画刀。而手指涂抹法则教会了顾为经怎么去掌控手指——是的。掌控手指。自出生那一刻起，十根手指就是顾为经身体的一部分，他熟悉到几乎忘掉了它们的存在。而直到现在，他才意识到了如何去操作它们。顾为经的意思是说，每一个普通人在清醒的时候的多数时刻，都在运用着自己的手指，但在人们从桌子上拿取杯子的时候，会留心指关节是怎么弯曲，肌肉是如何收缩与舒张，掌中的五根手指是怎么相互配合的么？通常上述的一切，都是在自然而然的状态下进行，它们都只做为“抓取”这个意识的一环存在。在用手指画画的过程之中，年轻人开始重新理解他的手指。顾为经就仿佛从出生以来，便坐在轮椅上的残疾人，开始第一次尝试着用自己的双腿走路，相当于一个因为久坐在书案之前，身体肌能出现劳损的患者再一次尝试着重新舒展身体。他在学习一种新的步伐，一种新的锻炼方式，一种新的……手部语言。并非是关于抓捏拿取的语言。而是关于跨过画布的边界，直接去亲手触摸色彩的语言，关于用手指直接去抓取线条的语言。手指即是他的画笔。在这场伸展练习里，顾为经刚刚还是个跟随伊莲娜小姐的呼吸节奏就喘个不停的初学者，现在，他便像是太极宗师或者瑜伽高手一样，能够在悠长的吐息之间，如猫一样，灵巧的伸展或者蜷缩那些线条。不需要特意思考。不需要练的气喘吁吁，大汗淋漓，不需要对着单词书一个又一个的背着难懂的单词。顾为经仅仅凭借心中微妙的念头就可以表达它们，就可以用手指书写、颂读它们。那些轻重涂抹，蜿蜒变化，全部变成了身体直觉的一部分，顾为经从沙上抓起这些线条，就像拿起杯子喝口水一样的轻易。绘画成为了手指新的母语。沙上的痕迹顺着顾为经的食指指甲月牙似的细尖前行，他指尖发力的时候，痕迹就迅捷有力。他的手腕放轻，笔痕也就跟着一同放轻，平缓而含蓄。不光是食指，五根手指竟然都能够使用。不像是画画。更类似于弹五弦的古琴。他每根手指捻住不同的琴弦，托、抹、勾、打、提、劈，这只沙琴所发出的琴音，也就是琴弦所震荡出的线条，也就随之一同的摇曳、起伏、荡漾。时而冰泉冷涩。