第八百九十四章 顾为经的困难(3/5)

。“真是一场悖论。”“有些时候，即使是自认代表着艺术权威的评论家们，也不能逃离这场悖论之外，担心自己的权威受到质疑。连那些本最有资格无视这些束缚的人，依旧被笼罩在束缚之中，这真是分外令人伤心的事情。”“有些时候，世人的议论，比金钱的束缚更难挣脱。我真觉得，就算是最公正的艺术评论家们，也很难不带任何偏见的看待一个人，看待一幅作品。”“什么是偏见呢？”记者轻声反问道。他很有哲人气质的说道，“所有的主观情感，你都可以说它源于一种偏见，不是么？”他和刘子明做着快速的对答。好似是两位棋道高手，在海边的棋盘上下着快棋，在潮声之中你来我往，互相提子落子，黑白交锋。记者一边对话，一边在心中暗暗的腹诽。真的吧。真的吧。这位刘先生肯定也是消息灵通的人，他果然是因为《油画》杂志决定取消掉了对顾为经的专访，因此才心生不满的吧。记者在心中忍不住想着——不是他说。这屁股坐的也实在是太歪啦。在顾为经获得了这么大的关注的情况下，《油画》杂志却反而取消掉了对他的专访。外人看上去不可思议。记者先生其实挺能理解，这里面的逻辑的。在这种情况下，《油画》杂志其实挺难做的。到了《油画》这个等级，人家早就不需要什么噱头去吸引流量与金钱了。它便是流量与金钱本身。它要的是艺术性。而艺术性，在有些人心目中，它和商业属性又是不那么兼容的，截然相反可能不是一个恰当的形容，但至少这是两条不同的轨道和评价标准。就像艺术片和商业片，独立电影和好莱坞大片。在绘画界，也许“艺术性”很高的作品，也能卖很贵很贵的钱。电影行业，可能体现的更加明显一些。你是很难想象，类似《复仇者联盟》这样的电影，能跑到戛纳拿个金棕榈，或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧？就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了，主要的艺术类奖项，到导演，影评人，演员乃至电影公会的投票评委们，几乎人人都知道，它是不可能拿到的。公关团队再牛皮也没辙。实在是风格不搭。艺术片不是票房不重要，但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑，有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳，希望能拿个大奖回来，这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。可在一部作