第八百五十四章 亨利四世和三万个农夫(5/6)

的模特，甚至不只是莫奈的妻子……”“也就你所说的，超乎于作画者与被画对象之间的艺术关系？”安娜问道。“对。”顾为经点点头。“合伙人。她从不是莫奈的仆奴或者囚犯，她是莫奈的合伙人，无论是家庭上的合伙人，还是艺术创作上的合伙人。她对莫奈的帮助，她对莫奈的意义，要远甚于模特，甚至要远甚于灵感的来源——”“她不是点燃火的木料，她是火焰的一环。”伊莲娜小姐概括道。“对。”顾为经干脆的答道。“我觉得的固有的研究也许忽略了这一点。”“这样的话，可听上去你并否认，也许正是卡美尔画了那幅画？”安娜眨了眨眼睛。“我应该提到过，我曾认真的考虑过这种可能性的存在。卡美尔，甚至卡美尔和莫奈一起共同创作了那幅《雷雨天的老教堂》，以合作者的身份。”年轻人抿了下嘴。“谁又能拒绝自己找到了一幅可能有克劳德·莫奈参与的作品呢？”“从情感上来说，《雷雨天的老教堂》是一幅关于挣脱的画，如果这幅画真的是由卡美尔所创作的，我愿意把它理解成为一幅挣脱束缚的画。”“和亚历山大先生的观点有什么区别？”“区别在于，在我的开始时推测里，这是卡美尔和莫奈一起挣脱的束缚的画，两方家庭的阻力，社会的重压，贫穷……而非卡美尔为了挣脱丈夫莫奈的束缚，所绘画出的画。”顾为经又看了一边的亚历山大的一眼。“当然。这是我的推测，它也有可能是错的。只是一场学术讨论，我尊重亚历山大先生提出反对意见的权力。”“也许他有一些独到的材料，让他做出了这样的结论，也许有一天，其他学者们就发现了些新的更有力证据，证明了新的观点。”“这当然都是可能的。女性艺术家确实在整个古典油画历史上，都是相对被忽视的边缘全体，缺少自己的声音被人们听到的机会。这一点需要正视。”“不光是女性艺术家了，而我一直都觉得，关注所有艺术史上被那些大人物，大画家，光辉所隐没的小人物们的故事，是一件很勇敢，也很需要去做的事情。失意者也有失意者们的故事。被忽略者，也有他们的努力。也就是我所说的，关注亨利四世站在教皇宫前的时候，那成千上万个同样在雪地里的农夫。”“不意味着不够坚强？”安娜笑了笑。“绝不。”顾为经说道，“我只是对亚历山大先生做出结论的论据，有一定不同意见而已。”豪哥是个恶棍，但