第八百五十二章 男女混合双打（中）(2/6)

玛摩丹·莫奈博物馆里的所提供的莫奈手稿和书信原件的电子化档案。”顾为经说道。“包括你刚刚做为证据所引用的做为证据的那些。你相信么，你刚刚所引用的每一封信的内容，不一定准确，但我大概都能知道是什么时候写的。”顾为经这话可不是空话。卡美尔本人在历史上几乎未曾留下过任何的的文字记录，她身为印象派最知名的女人的同时，也留下了大量的历史空白。她既无比知名，又颇为神秘，既与印象派关系紧密，又以边缘人的身份，像卫星一样环绕游离在艺术史的记载之中，时而像是被研究莫奈的光茫照亮，露出面容的一角，时而又隐没在黑暗之中。某种意义上来说。她确实和顾为经想象里，女画家卡洛尔可能的形象有一定的相似重合之处。不光是亚历山大。曾经的顾为经也非常希望，莫奈的妻子，便是他手中的《雷雨天的老教堂》这幅画的创作者，他是从艺术佳话的角度思考问题，若是如此，再好不过。后世的学者们只能通过莫奈的书信和友人回忆去还原卡洛尔的形象。做为现存最重要的文献资料，顾为经反复的阅读过他所能找到所有书信，他与亚历山大两人接触到的都是相同的研究资料。亚历山大一晃脖子。他不想在这个话题上多做纠缠，本想表示他读没读过关他什么事。谁知，还不等他开口。“这样么？”有人在身边说道。伊莲娜小姐似乎对这个话题表现的饶有兴趣，她询问道：“你认真的研究过卡美尔的生平？读过与印象派相关的女人们的人物资料。”“尽我所能。”顾为经说道。“大话谁都会说。”“我注意到亚历山大先生提及卡美尔的时候，描述他们之间的扭曲的情感关系，曾引用道，莫奈说——‘……卡美尔是典型的巴黎女郎，她的身上存在……’”女主持人翻阅着手中的论文，一字一顿的念道。“你知道这封书信是什么时候写的么？”然后她询问道。“年代么？具体年代我记不太清。”顾为经说道：“但我对这封信有印象。《绿衣女人》？这段描述应该出现在莫奈创作印象派作品《绿衣女人》期间，概述了他们两个早期的情感关系，应该是1860年代中叶的左右吧。”“我想答案应该是1866年。”伊莲娜小姐说道。她既没有说顾为经回答的好，也没有说顾为经回答的不好，只是回答道：“这一年，18岁的卡美尔成为了巴黎格莱尔公共画室的模特，她不光出现在了莫