第八百四十三章 刘子明的回旋镖(2/5)

时间内返回欧洲，最后拍了上千镑出来，直接就豪气干云的买下脚下的小型蒸汽船，让船长和十几号水手一起，死心塌地的挥舞着斧头，把甲板给拆了，连同他们的皮鞋一起丢进煤炉里，为蒸汽机提供燃料。100镑，找个稍微偏僻一点的城区，在欧洲都可以直接买套公寓住了。放在艺术品领域，英国画家的话，应该买不起透纳，但剩下像约翰·康斯特布尔之类的名家，只要不是篇幅特别大的，随便买。这是十几年后，公众认为梵高人生唯一卖出的那幅油画《红色的葡萄园》的很多很多倍。实际上，梵高不是无名画家，他的作品卖出的价格在当时也并不低的。女人手里的这张船票，直接就让罗辛斯之前关于“籍籍无名的女画家为什么会使用钛白”的相关质疑显得苍白了许多。画具很贵，颜料也很贵。无名画家意味着她没有参加过沙龙展。不光法国巴黎官方沙龙、英国皇家春季展等由国家和当地城市联合举办的大型艺术展没有参加过。她连印象派小圈子里的那些街头画展也没有参加过。这事它本身就已经很奇怪了。画家怎么能不参加画展呢？画家怎么能不想参加画展呢？大多数如今能找到名字的艺术家，大展进不去很常见，一些边缘小展总会参加的，就算没参加，起码也有参展的意图。好比如今就能找到1880年布鲁塞尔艺术沙龙拒掉来自一位叫做文森特·梵·高的无名画家所提供的希望申请参展的素描稿的官方文献记录。卡洛尔连这样的的申请都找不到。她就像一位真正的漂浮于整个欧洲艺术史以外的幽灵。好吧，她到底为什么不参加沙龙展的动机估且不提。不参加艺术展意味着没有曝光机会，没有曝光机会没有名气，也意味着根本找不到赞助人去赞助她进行“纯粹的艺术创作”。赞助人制度从“自古以来”到“展望未来”，都是欧洲艺术生态体系里，最重要的组成部分。刨除马奈、德加少数几位富二代。整体上在印象派不受巴黎的学院派待见的那些年里，印象派里那一大帮的穷哥们儿们，就指着几位沙龙展上认识的阔哥真爱粉的接济，才没饿死呢。如果没有赞助人，十九世纪的画家最大的出路就是替别人画肖像，挣些辛苦钱。又回到了那个问题。不参加艺术展意味着没有名气，没有名气意味着作品卖不到好价钱，更接不到高级客户的订单。那生存状态就是真的惨了。工业革命时代，很多没有订单的底层