第七百二十一章 第三参展画（下）(3/6)

不染尘埃，晶莹剔透又不会自我发光。它在黑暗中沉睡，偶尔，偶尔，会有几道火光从人世之间映照而来，泼洒的满室生辉。笔触在画布之上燃烧。情绪镌刻出凝固的火焰一般的纹路，闪烁着如同被镌刻的贵金属一般，坚固而不可摧折的美学火光。这幅画，顾为经又觉得无比的陌生。他理所应当的觉得陌生。这幅画已经超出了他现在技法所能触及的界限。画上千端万绪、无穷曲折的笔触，是大师通灵妙手所才能描绘的动人情愫。在缪斯女神的赐福小蜡烛燃烧着的瞬间。顾为经一度望到了那道门槛之内的壮丽光景——对于万千心绪以无法为有法，以无限为有限的自由自在表达。它可以以大画小。画出拍岸怒潮浪尖上的一滴小小的水珠怎样从水波中滴落。也可以以小画大。可以靠着窗外的一缕月光，月色下的一个眼神，笔尖一点点铅色的淡霜，就将少年人蜿蜒流转四万八千里的丰富情思，表达的生动而传神。可惜。那只是顾为经“借来”的事物，并非跨过门槛，堂堂正正的从正门中走入，而是凿开墙壁，从邻居家偷来的光。蜡烛熄灭后。吝啬的邻居便又拿着抹布，把墙壁上的破口堵上了。或许堵的不如原本的砖木、石料坚固，切实的体会过一次真真正正以“自我”的笔力，达到大师一阶后的感受，再拿起画笔，肯定就有了新的不同的感受。但等顾为经能够靠着自己的努力，再一次破壁而入，还需要为期不短的积累的沉淀与积累。顾为经觉得这幅画陌生，不仅是短时间内，他的用笔能力，难以再重新企及到这幅画曾达到的笔墨高度。同样也是因为，做画的心绪很难很难再一次的得到复现。他曾一连画了超过二十幅《阳光下的好运孤儿院》，不敢说幅幅都有所进益，但整体上的趋势是越画越好。越画越熟，越画错漏便越少。这画则不行。妙笔生花和心有所感之间最大的差别就在于——心有所感是情绪在画作表面所照映出的水波与涟漪，就像明月在茶杯里映照出的影子。明月每一天都会升起。只要没有云。影子每一次都会如约而至。只要情绪酝酿到了。心有所感级别的作品，复现出来是相对容易的，可以一二再，再二三，画了又画。妙笔生花，则是情绪熊熊燃烧后，在纸面上所镌刻下的永久纹路。它不再是明月的倒影，而是流星拖着长长的尾烟，从天际坠落而下，落到了画布之中。它天然独一无二。等到有一天，顾为