第七百二十章 第三参展画（上）(3/6)

富的过度处理，那些远景和近景的模糊变幻，大结构与小形状的共融共存……这些便是杂质。就这幅画而言，杂质并非失误，而是个人习惯、个人审美与个人用笔癖好堆积起来的东西。它们存在于画面之中。所以画面不再凝固，不再坚硬而不可摧折，不再是永恒的金属，却也不是虚幻的轻烟，而是形成了介于固体和液体之间的事物——笔触流淌的灵魂之河，门采尔的灵魂之河。若非儿童童话这种东西，是以门彩尔老爷子的涉猎丰富，都一生未曾触碰到的绘画题材。若非《猫》这个音乐剧项目，是伊莲娜小姐亲自做为中间人，为侦探猫找到的绘画主题。那么。安娜简直会觉得，有人从柏林博物岛上收藏着门采尔一生中大部分作品的水彩博物馆里，偷偷拿了两幅画出来，交到了狮城双年展的组委会手中。实在太像了。「在正常情况下，我不喜欢看到现代的艺术家过多的对前辈艺术家的笔触进行模仿的……模仿是必要的，但它从来都不是艺术的全部。每一个时代的艺术家，都有每一个时代艺术家的任务，都有他们独特的对时代的洞视思考。强行模仿前人，那么就像如今看到有男人穿着高跟鞋、丝袜，用布料把内裤垫的突起很高，带着披肩的假发，走在大街上一样的奇怪——它曾是欧洲几百年前主流的宫廷装束。」「每一代画家都应该去尝试在笔触中寻找属于自己时代的力量。只有一个例外——除非她画的实在太好了。好的不像是模仿，好的汲取了前代画家的所有灵魂，好的像是门采尔，这位德国历史上最重要的画家，死而复生，转世投胎。」“策展人唐克斯想要和您见个面，您定的时间，就在二十分钟以后，晚上还有晚宴。”安娜在轮椅上沉思间。阿德拉尔管家看了一眼腕上的手表，走上前，在小姐的耳边轻声说道。“嗯，走吧，我们上楼去。”女人颔首。她们两个人离开了中心展区，向着一边的员工电梯走去。在离开之前。伊莲娜小姐又停下来，再一次扭头回望，侦探猫的展台。「你曾见过有人以画阿尔布雷希特亲王的花园的华丽笔法，去画一群儿童卡通画么？你曾见过有人把一只在草坪上睡午觉的猫，画的像是盛宴里的腓特烈大帝么？请来看看侦探猫的《猫》吧。」「它正闪耀着岁月之幽光。」「正因如此，纵然这只是一套简单的卡通水彩画，纵然画上承载的重量仅仅是一群活泼的猫咪，而非某种宏大的社会