第六百八十六章 命运会售卖赎罪券么？（中）(6/7)

静态景物作用的理解分析这一点上，这类西式观点是远远不如传统东方式审美哲学来的深刻与优雅——“一切景语皆情语”。静态的景物塑造从来就不只是单纯的景物塑造。相机快门“咔嚓”一下，所无法捕捉到的东西，也从来都不只有那些高度抽象化和概念化的先锋艺术。通过光影的侧写，来反应人物内心的精神，恰恰是手绘艺术作品的强处。它也恰恰同样是印象派的审美精髓。画家所记录，所描绘的阳光与空气，从来不只是阳光与空气，它们是美的载体，也是情感的载体。阳光与空气与作品想要传来的情感，就是细支长颈瓶与鲜花，天空中漂浮的雷云与闪电和雨水之间的关系。它们将不可分割。阳光与空气是如此。那些暗色调的笔触，阴影与夜幕同样也一般无二。在陈生林眼前，这幅画面中没有被光线所照亮的那一侧，夜色般的黑暗笼罩着一切，吞没着一切。它不像是单纯的黑暗，而像是流动的雷云或者翻滚的雾气。这种蓬松流动的动态感，似是由画面里阳光射来的方向某些光洁平面所反射出的光斑，和墙面与地板对于光源的漫反射造成的，又像只是纯粹的，因为画面主人的主观思绪转动而流动。陈生林的目光视线不由自主的被画面翻滚的黑暗所吸引。他是一个懂行的人。从作品的构图角度来说，顾为经的这幅画是少见的极度不对衬的左右构图设计。明暗的分界线从画面的一侧直接割开了这幅画。被光线照亮的那一边作品的元素太多，这就反衬出了黑暗的那面元素太少。而椅子的上的男人又过于的靠近窗户，不处在这个画室的空间中央，也不处在这幅画面的“中央”。所以外人在看这幅画的时候，他们的视觉中心就是光暗分界线与左侧墙壁之间，椅子上的人物与后方所挂着的那些油画之间，画面正中心的那个冷色调的空白空间。这个空白的焦点，似是空无一物，又似是被一些无法捕捉的情绪所填满。某种闪光点，某种充满主观幻想的神秘气息……它们布满了画面上的留白。陈生林的思维不由自主的向那个被笼罩在画面阴影深处的空白点，向着激发生长出整幅画画面气质的“源点之核”，无限的延伸。他被画面所吸引，恍惚间盯着油画出神。在物质上，中年男人依旧站在画架之前，微皱着眉头，脸色因为顾为经的话而阴晴不定。而在精神上。陈生林正“探”着头，“踮”着脚，“伸长”了脖子，仿佛要把