第六百七十四章 +9327(4/7)

而动笔，也不是为了能够入选巴黎秋季的官方沙龙而画。他们只单纯的想要为了那些流淌的阳光，那些震动的空气而动笔。他们才会义无反顾的走进塞纳河畔的晨光中，日复一日的泼洒笔墨。因为美好的东西就在那里。因为让他们心动的东西，就在那里。对于画家动笔的理由，这些就已经足够了。剩下的所有笔法的改变，所有对于绘画技艺的伟大创新，不过只是落在画布上的结果，只是为这个目标所服务的“仆人”。不光是印象派。让·弗郎索瓦·米勒，那位洛可可风格的街头画家。他靠着给那些暴发户新贵们画裸体的姑娘，画希腊神话里强壮的战神阿瑞斯和宁芙仙女们在床榻上缠绵，赚了很多很多的钱。但忽然有一天。他厌倦了，扔掉了画笔，突兀的关掉了画室，推掉了所有找他订购作品的预约和商单。他走向荒野。再不回来。顾为经读美术史的时候，曾经有很长时间，都不理解到底是什么迫使了米勒做出了这么重大的决定。米勒不同于马奈、德加这些人，普遍从小出身富裕家庭。伊莲娜老伯爵不让自己的女儿去当画家，那是因为他们生在上流阶级的顶点，他们是真正站在欧洲大陆舞台中心的人，他们站的位置实在太高，所以自然看不上画家、诗人、交际画这些围绕着他们，为他们服务的“次上流阶级”。然而，也不能不把豆包当干粮。说是次上流阶级也好，半上流阶级也罢，至少还占着半个“上流阶级”的名头。顾童祥曾对自家祖上是有官品的宫廷供奉画师洋洋自得，觉得那些欧洲画家的家境都有点惨，比自家差远了，都是穷鬼。这是典型的一知半解。实际上不管是21世纪，还是19世纪。能送孩子学艺术的家里的家庭条件，整体上来说，不会特别差。马奈是内务部首席法官的儿子，德加老爸是搞炒股的，门采尔家里是开石版印刷工厂的。和伊莲娜家族比起来，这些人全是乞丐，全是跪在地上要饭的。可比起当时欧洲社会的普通大众来说，他们也都能算是富二代，都是巴黎的爷，吃起老意大利烧饼夹肠来，可以要加上双倍的份，啃一根，丢一根的那种。说人家穷鬼。真活到那个时代。看不把老顾同学活活的馋死。米勒不一样，他是真的穷，他是农民家庭出身的孩子，小时候连学都没有上过，机缘巧合之下，拿到了市议会的一笔奖学金，这才能去巴黎的画室里学习画画。就这样，画室里的同学都瞧不起