第六百一十二章 情感代入(3/5)

着湖水流动的山岩。而顾为经的心灵就是那些刷刷刷冲刷拍打山岩的水波，那些被风漫卷，被雨所填满的流云本身。高度敏感的心灵特质。让顾为经轻而易举的就被能带入到那些情感之中，时而被情绪的洪流高高抛起，时而被水波压入深潭。他很像和尚们所说的——有执念、抓住东西就不放手，一个大棒打上去，头上鼓起了个大包，也死活抓着自己的喜怒哀乐不愿意放下的入世之人。一者从外向内的觉察彻悟。一者从内向外代入体会。他和胜子有两种不同的创作思考方式。除了容易进入到自己笔下世界的人物中走不出来以外。出尘和入世。对创作而言，这两者倒也没有明显的优劣之分。因出尘而脱俗慧敏，因入世而多情多伤。他和胜子之间的性格差异，更多的体现在两人创作时候的体悟作品的方式不同。换成好莱坞的电影工业的专业术语——大概就是“我看到疯狂，便以为自己也疯掉了”生活在所扮演的角色环境里的体验派演员和“我看到疯狂，于是尝试的去观察它，理解它”的方法派演员，这两种之间主流的表演法流派的差异。具体表现在静思的时候。顾为经完全做不到恬淡的坐在街边，看着熙熙攘攘的车流从身前驶过。他肯定被心神里的念头牵引着，随便拉开一辆车的车门，开着车嘀嘀嘀的一路跑远了。而让他仿佛观众一样，抽离于躯体外，平静的望着心灵舞台所发生的一切。他也不行。顾为经看着看着，就会不受控制的跳上舞台，把自己从观众变成帷幕后扮演着各种各样角色的演员，代入到那些心灵空间的角色之中。笑则大笑。哭则大哭。不能自拔。比如说现在。茉莉和布稻翻阅着他画出的素描稿。顾为经微微一闭眼，便能想象着自己心中真的住着一群猫猫。……他看到自己坐在街道边。午后的阳光洒在身上，它低下头舔了胸腹处一下长到打着卷，依旧梳理的极为整齐，连每一丝毛发的弧度都保持着近乎一致的“雪白围脖”，微微有点疲惫的打了个哈欠。于是。牧羊犬机灵的驱赶走了咩咩哞哞叫个不听的牛群和绵羊。有狗腿子小猫翘起尾巴，快步一溜烟跑过去，叼着一张“道路封闭，绕路行驶”的交通告示丢到路口。他是老族长猫杜特洛诺米。顾为经又看到自己，跳上地下室的杂物台，挥舞着爪子上抓着的餐叉，仿佛牧师指挥唱师班的孩子一样，训练着一群坐在下面排成整齐队列的耗子们唱歌。他是