第六百一十一章 六只猫(4/5)

涂鸦，把受光的亮部反衬的烘托出来。这种画法的好处在于，能够在纸面上营造出立体的疏离感。比如水是无色的，需要用石头的黑来凸显。阳光也是无色的，需要用云彩的灰来衬托。所有的一切，从水的流动，石的坚硬，阳光的温度，云的柔弱……这些空间上的质感都要用最简单的色彩明暗的对比来表现出来。画黑留白。留白，留白，所谓的“留白”也是要和“画黑”一样，用笔触来画出来的。素描画的好。画黑即是画白。素描纸的画稿上，一只萎靡的猫躺在垫子上。这是一只大猫，看它的高大的骨架，人们便可以想象，在很久很久以前，它油亮的毛发被壮硕的肌肉所撑起来时，那种小老虎一样的力量感。但现在。纸面上的猫却要比老族长杜特洛诺米还要更加苍老，要比“瘦的近乎于能漂浮在空中”的麦卡维蒂要更加削瘦。它颓丧的趴在原处。毛发变得稀疏了，英国短毛猫本就很短的猫毛，零零散散的打着小结，在阳光的照耀呈现出秃毛一样的质感。曾经让它为之骄傲的尾巴，被小心翼翼的藏在了屁股之下，只露出斑驳的一节。和毛发蓬松浓密的史金波旋克斯相反。这只猫遇到了很多男人们人到中年，恐惧又难免逃不开会去面对的事实——它像顾老爷子一样。秃掉了。人们可以靠着使劲的抹生发剂来欺骗自己。但猫不行。秃掉了，就是秃掉了。就算剧院猫格斯曾经在舞台上虎啸山林，曾经扮成幽灵吓唬小孩，也曾经威风凛凛的——“追着一位印度上校，把他一直赶到了阴沟里”。可如今。它就是只是一只可悲的、萧瑟的、拖着滑稽的尾巴的秃毛猫而已。顾为经画这幅“剧院猫”小样时。那种肌体的萎靡，打着小结的猫毛之间稀疏的空隙，包括尾巴上的秃斑，都是通过“留白”来实现的。素描稿里的空白不是虚无，不是空气。虚无是空空如也，是哲学上的寂寞。色彩里没有虚无。纵然是透明的空气，它也应该充分弥散在画纸的每一个部分里，承托着整幅作品的笔触重量，成为色彩之所以能够流溢的载体。白色更应该是绘画中非常有质量的一种颜色。格斯的身体上的那些留白，在不同角度的光线的照射下，也会拥有厚度，拥有重量，变成一种独特的带着萧瑟质感的实质形体。这样的萧瑟感，顾为经将其称之为“秃毛的颜色”——在白色的空隙里，流淌着世界对于老男人的恶意。等到正式的画稿时。从钢笔素描