第五百七十六章 彻悟(2/7)

向内彼此混合，一层层的两两融合收缩，形成一个不同色彩的同心圆。而在同心圆的最中心点，最终所有的光线均匀的混合在了一起，便是透明的光线。美术领域的色轮为了对称和简化，会在青蓝紫中去除“青”这一色系。剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环。同样向内不断的收缩。越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”。中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色。也不是那种绝对意义上的黑。根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色。色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合。它是真实世界的光线在调色板上留下的投影。真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替。它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫。而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦。但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家笔下的坐标系。地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案。但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低。告诉画家笔下每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置。画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边调色盘上最为明亮的一档颜色。但在整个颜料色轮上。土黄色其实是一种中等明度，中等温度的颜料。绘画的温度永远是一个相对量。完全一样的色彩，在不同的背景色调相互组合之间，会表达出截然不同的情感，恰如完全一样的月光，照在不同心情的人脸上时，会让人在月光中感受到不同的意象。土黄色就是这样中间地带的色彩。当在画黑天，夜晚这种冷色调的背景的时候，加入土黄色，会让人觉得温暖。而在画白天，阳光下的场景的时候，这种土黄色的主体色，就会变得觉得像是挂了一场沙尘，变得灰朴朴的。没有浓艳感。不够浓艳的黄颜料未必是作品的缺点。搭配合适的情况下，它能塑造出未经打磨的风化表面的颗粒感。就像这幅画的构图。肃穆……或者说这种色彩的气质具有那种古希腊悲剧式的唯美，也有漫漫黄沙扑面式的沉郁。唯美是个中性词。沉郁同样。德威教学楼的楼道里，就经常悬挂着一组尼古拉·伊万诺维奇·费欣的人物画像，每天上下学，顾为经都会从画像之间经过。费欣就是非常典