第五百三十二章 直与弧(4/5)

太明白，顾为经的油画刀水平的。但绘画笔触，每一个笔，每一画，每一个涂抹和推拉，酒井胜子都能看得清清楚楚，她不仅能够看的懂，看的清。而且完全能够体会到这里面的难度究竟有几斤几两。瘦盖肥的画法。酒井胜子偶尔也会用到，她也能画，但她绝对做不到顾为经这样的轻松。在画面表面留下细小的龟裂几乎是难以避免的时情。讲句不好听的话，胜子认为龟裂就像是衰老，除非从制造出来的那一天开始，就摆进恒温保湿箱里，或者抽成真空，二十四小时的遮光保存。否则或早或晚，程度或轻或重。一幅画一定是会遇上表层油料开裂的问题的。画在画布上作品其实还好，壁画的风化开裂才是真正让人掉头发的大问题，意大利政府每年艺术部门的开支，绝大多数都被各种各样的古迹维护项目给烧掉了，还有大量来自社会各界的资助。尤其是各大古老教堂，善男信女们捐起来，真的就跟钱不是钱一样。甚至偶尔能接到千万美元级别的匿名支票捐赠。但即使在如此充沛的资金支持下，保护的情况也挺一言难尽的。大名鼎鼎如《最后的晚餐》，其实在网上看看图片就行了，真的近距离现场看，实际上是非常糙的，表层被各种风化、侵蚀的完全都像是马蜂窝一样。酒井胜子的绘画智慧，能够让她想办法利用这种风化。把颜料裂纹变成特殊的花纹和肌理，成为肖像画的历史感，老妇人肌肤上的衰老、昏暗的色斑皱纹的一环。这是一种将画法扬长避短的解法。但归根结底，在技法层面上，本质上其实也是一种没有在一段时间内避免作品开裂的信心，不得以而为之的替代之选。技法不够支撑。所以只能用思虑上的亮点，掩盖细节上的不足。若说画法上这种瘦盖肥，酒井胜子发现自己还有小聪明可以用。但色调，落笔，混色……这些实打实的真功夫，酒井小姐就实在做不到了。顾为经的落笔要比酒井胜子的落笔坚硬，更加直线条。到底是画直线更难，还是画弧线更难。这事各有各的说法。就跟玩紫砂壶，到底是“圆融天地”，还是“一方顶十圆”，通常取决于短视频上卖壶的贩子主要想推哪款壶，正话反话都能说。但至少在花卉上，直线想要画得不死硬、不僵直，肯定是比一般的弧线更难的。西方式的思维是很难理解“柔意的直”这个概念的。就像你几乎找不到油画里有画竹这样“充满弹性的挺拔”意象。要不然就是