第四百九十九章 K奖项(1/5)

    在漫长的十九世纪中。早期不少的艺术中间商，画具商，画廊主。他们对待手下的画家的观念，就像吴老头对待阿旺一样，认为吃不太饱的画家，才能爆发出最强大的创造力，饥饿是努力工作的源泉。优胜劣汰。什么样的水平，吃什么样的饭。你的画牛逼，受市场欢迎，买大庄园，出行坐火车头等车厢，买帆船游艇和国王做朋友，都是应该的。你画的糟糕，画不出名堂。饿死也怨不得人。直到巴西公子哥，保罗·丢朗吕厄。他以赌徒般的决心，赌徒般的狂热，和赌徒般的无法被人理解，决心变卖家产用以筹集创作津贴，从而养活了以雷诺阿、莫奈、莫利索为首的一大批肚子咕咕叫的印象派画家，以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。事实证明。他也获得了足以和赌徒在牌桌上抽到皇家同花顺，或者摇老虎机摇出三连头奖所相媲美的回报率。简单来说。在保罗同学赚翻，资产至少升值了几百倍以后。终于艺术商人开始意识到，应该对画家们好点。参天大树需要破土而出的养分和时间，天才也不是一蹴而就的。此刻饿的咕咕乱叫的掉毛老母鸡，只要“根骨”够好。如果丢到一个温暖的鸡舍中，辅以温暖的阳光和充足的饲料。也是很有可能下出金蛋的。尤其在艺术市场进入金元时代之后。只要养的几十鸡中，能有一只拉颗金蛋出来。这生意就有的赚。于是，画廊主和签约画家的相处模式，变得更加温情，更有耐心了一些。当然。完全可以说，这一切不过是在利益的趋势下，资本市场采取了长远综合来看，更加更效的逐利手段。是狼与羊之间虚假的温情。但画廊正式的签约画家，生活条件越来越好，也同样是客观事实。一些小体量，小资金，每天运转开销压力很大的中低端城市画廊。在这个时代依然是紧巴巴的过日子。他们可能和签约画家之间，依然就是百年前那种两个月，一季度，至多一年画不出成绩就滚的态式。可到了马仕画廊这个量级的画廊，运营理念则完全不同。他们想要赚的多，所以对画家的培养周期长，耐心也更足。不是说马仕画廊的资金链不紧张了。这些年大老板马仕三世的日子也不太好过。只是人家紧张的是大钱。伦敦、巴黎这种大都市的重要分部，不算各种参展的宣发成本，也不算和组委会评委开Party的人情往来的交际费用。光是基础运营开支，洲际画廊就是每年2000万欧起跳。