第四百八十七章 对策(3/5)

样该扒灰的扒灰，该叔嫂的叔嫂，该玩脔童的玩脔童。而在抄袭的问题上，身价百万美元上流社会艺术大师之间互相破口大骂的时候，也不比幼稚园门口因为谁家小朋友抄了别人的画，拿了奖，得到了重点小学的招生资格，而狂怒的抡着王八拳打成一团的大婶们来的更体面。根据不可靠的江湖传说，当年巴黎重要的沙龙或者官方画展开幕以前，要是哪家公共画室里听说毕加索要来了，就跟村子里风闻日本鬼子要来扫荡了一样，一夜之间，青年画家们全都拿着作品溜掉了。就是怕老毕同学跑过来搞“借鉴”。抄袭艺术灵感这种事情。作弊成本极低，收益很高，验证起来又很困难。尤其是新加坡双年展这种展览。它非常受关注，这意味着能够通过海选的参赛选手就没有差的。它又不是最牛逼的那几个美术大展，所以不常见真正超一线的顶级名家跑来参展。参展名单里，连崔轩祐这个等级成名以久的大画家都不多见。因此。主展区走古典艺术方向的作品。技法水平高度集中。顾为经用书画鉴定术浏览往届展览作品的电子画册的时候，就发现传统绘画题材的作品，技法等级基本上就职业二阶或者职业三阶的样子。5级和6级。相当于职业画家群体的橄榄型技法阶层模型里，处在技法水平从稍显粗壮的尾端，向末梢针尖大师级处快速收敛的那一小段区间里的职业画家群体。更高和更低都很少见。拼技法，拼不开明显的降维打击差距。最后在组委会那里决定谁能获奖，谁不能获奖的决定性的因素。不考虑场外人脉的情况下，那自然大概率就是比谁的灵感更妙，谁的创意更好。顾为经就是从这一角度出发，才“取巧”选择了如今的画法。防止画展抄袭，最好也是唯一的方式，就只有看好自己的画。不过，正常情况下来讲。顾为经在仰光穷乡僻壤的孤儿院里画着自己的画，又不是美院里那种所谓的“勾心姐妹，塑料兄弟寝室”里，大家都卯足的劲儿争抢一两个参展名额，从而能够保研的那种勾心斗角，睡觉时都要多长个心眼。没有人知道他是谁。没有粉丝关注他。就算泄画泄了出去，人家也不知道他要参加今年的新加坡美术展，根本没啥竞争关系。泄画的风险几乎低到完全不需要担心。即使如此，出身大艺术家家庭的酒井小姐也对此有一份天然的习惯性谨慎。只是一张未完成的底图，发INS的时候，也是很讲究的要用手掌