第四百七十三章 爷孙(4/5)

”顾童祥换了幅语气，意味深长的说道，“但是爷爷呢，也必须要批评你一点。给别人当老师前，要想想自己能不能做到，爷爷我从小就教过你这个道理，也从来都是这么要求自己的。”老顾同志昂了昂脖子，准备开溜。“一来呢，己所不欲，勿施于人。二来呢，拿自己做不到的标准，要求别人，也缺乏足够的说服力。”越是简单的画法越难，这句话是有道理的。用非常激烈的色彩碰撞，非常大块混沌凌乱的线条涂鸦，一瞬间抓住观众的眼球，并不难。但这种视觉风格，吸引美术观众眼光有多容易。他们丧失兴趣的速度也就有多快。范多恩的插画就走的是这样的创作格调，才会被安娜批评为“疯子苍白的呐喊。”而用最温和的笔触，最清雅的配色，最自然舒展的线条，能牢牢的抓住观众的视线，并让他们感受到悠长的韵味。反而要困难的多。就像过去考究顶级中餐大厨水平的菜肴，从来都不是糖心鲍鱼，而是看上去平平淡淡的“开水白菜”，谁能做出清鲜淡雅，香味浓醇口感，将鸡味的鲜甜和鸭汤的浓稠在白菜这种朴实无华的介质上，巧妙的传达出来。勾线平涂，就是国画里这道顶级考校火候的这道“开水白菜”。它几乎是最简单的画法，先用线条勾勒出轮廓，然后再用颜料刷刷刷的涂满就好了，本质上和幼儿院的小朋友玩的蜡笔填色游戏，没有任何的不同。是每个刚开始接触国画的艺术生，最常用的画法。它却也是最高级的画法。即使是曹老在大金塔项目上亲笔完成的《礼佛护法图》，再妙到毫巅的褶皱渲染，神乎其神的画龙点睛那些精巧叹绝的复杂笔法之外。更大面积的涂色仍然逃不出“勾线平涂”这四个字。哪怕是席卷欧洲的印象派，它所别具一格，打破窠臼的色彩呈现力，尽管诚实的说，更多受的是日本画和浮士绘的影响，但其实骨子里，还是“勾线平涂”。它是剑法里的劈刺，笔画里的横竖，最简单，最易学，也最是直指本源。油画的色彩立体感和光影变化，可以每一笔上色的时候，都在调色盘上混色，表现出立体空间的阴影改变。水彩则也可以通过罩染，多层上色表现出阳光的折射。但传统国画只有一层颜料。平涂法每一个色块内，也不会重新调色。想要达到顾为经口中的“富有装饰性与明快的对比”那就只能靠着画家的功力硬撑了。在顾为经上个月教他画新体画的诀窍的时候。顾童祥就隐隐