第二百二十六章 我的弟子(2/7)

预料。他因此特意放慢了速度，不为别的，就是想仔细的看看这小子在这段时间中，具体长进了多少。“我让他学线描速写，他也听进去了。”老爷子眼神扫过桌子上打印出来的照片，时不时抿一口枸杞水，偶尔手指头稍微在照片与屏幕上面勾画两下。若是顾为经此刻在书房，一定会惊掉下巴的发现——这位老先生手指的动作正是他在作画处理画布上的各处细节时，所使用的笔触细节和行笔方式。自己心心念念对照着系统所提供的《朗世宁新体画精髓摘要》知识卡片才画出来的东西。那份被他爷爷顾童祥当宝贝疙瘩一样的绘画技法。曹老仅随随便便瞄两眼，就重现了出来！一笔一画，行云流水，分毫不差。这就是段位的碾压。不止是碾压顾为经，曹老连郎世宁同志都顺带着一起给秒了。老杨对此可没有任何惊讶的。说实话，扣除外来的和尚好念经，以及将东夏艺术和油画相互融合，把西式绘画技法在东方古老的土地上发扬的这些学术上的贡献。单论美术地位，曹轩老先生真的不是郎世宁能够比拟的。而要论绘画技法，呵呵，和郎世宁郎侍郎比绘画技法就属于欺负古人了。即使在康雍乾三朝，郎世宁的技法也只占一个“奇”字，并不以精深闻名。国家不幸，诗家幸，赋到沧桑句便工。艺术和文学领域很多地方都有相通相似的地方。古时候李思训、郑思肖、八大山人这票艺术大咖，全都经历过国破家亡类似的事情。曹老在这一代的艺术家，在西学东渐，家国巨变的环境下催生下，本来就属于东夏艺术史上的一座高峰之一。张大千曾提出“血战古人”的口号。而昔年《明月点评》中，民国艺术界对于徐悲鸿所画马的评价便是“纵始韩干、赵孟頫在世无非如是，郎世宁则差之弗许。”这是在说，徐先生画出的马，哪怕遇上了历史上最有名的画马宗师韩干和赵孟頫，也无非就是这样了。清代画马名家郎世宁的作品，还要不如徐悲鸿的技法。曹老先生之所以会建议顾为经去学习郎世宁的技法，就是因为他的融合画风格带着文明交融碰撞时，最初的印记。而且由于是为皇家服务的原因，郎世宁笔法工整严谨，目前有大量保存完好的存世作品，在网上也能很轻松的欣赏。可以方便于顾为经这个年纪的小孩子研究学习。倒是曹老，融合画的风格固然讨喜，到了曹轩这个地步，再学郎世宁就有些本末倒置了，没这个必要。都不用