第一千五百七十六章不走寻常路(1/3)

    明清时期，制瓷业更加繁荣昌盛。

    这一时期的制瓷工艺，又有了改革创新。

    这时的器形烧造富于变化，装饰技法与题材更为丰富多彩。

    釉色品种也更加繁多，可以说色彩纷呈，开创了我国制瓷史的新篇章。

    元明清时期，倒流壶一直都有制作。

    保留下来的实物，尤以清代为多。

    其质地有彩瓷、紫砂以及锡壶等，较前代有较大发展。

    清代倒装壶很少再有早期带提梁的样式，而是将提梁改为执柄。

    造型一般都作成枝叶寿桃形，壶上多装饰蝙蝠、鹿、寿星、童子、松树等图桉。

    在现代社会，倒装壶仍在普通百姓家中发挥着它的作用，并以其颇具趣味的独特使用方法引人入胜。

    比如倒流壶在铜川陈炉古镇，依然在制作。

    在我国的五代时期，西陕铜川一带被称为京兆华原。

    从那时起，当地就开始生产陶瓷，被称为耀州陶瓷。

    到了宋代，耀州已有11万户工匠烧窑作瓷。

    耀州窑与宋代的汝、钧、官、哥、定五大名窑享有同样的声誉。

    它的青瓷釉色光洁明亮，胎体玲珑多变，是我国古瓷艺苑中一朵绚丽的奇葩。

    元代后期，耀州窑一跃成为西北地区的瓷业基地和最大的烧造区。

    明清时期，耀州的陶瓷业达到鼎盛，炉火昼夜不熄，故有“炉山不夜”之称。

    如今这个被称为国宝的倒流壶，作为铜川的荣誉象征，永远镶嵌在了这块土地上。

    如果有机会，谁都希望你能亲临铜川，一睹“魔壶”的风采。

    而陈文哲没有这个时间，所以他就只能根据得到的资料，尽量复制出一些古代魔壶。

    当然，陈文哲还没忘了，他这一次主要做的是青花瓷。

    所以在彷了一件青瓷倒流壶之后，其他做的都是青花倒流壶。

    一把精美的瓷壶，除了壶嘴，上不开口，没有壶盖，整个壶身浑然一体。

    要向壶内注水，需将壶体倒置，从底部的孔里注入。

    注满后再将壶体正立，水却不会从底部漏出。